后来他又告诉我不能，因为达到了那种温度，土平炉就要化了。

土平炉虽然沾了个土字，但是这个土不是耐火粘土，它是砖砌的，顶上那些怪模怪样的烟筒是一些粗陶的管子，那种东西不炼钢时是用来砌下水道的，一炼钢就上了天了。

羞耻之心人皆有之，大炼钢铁一过去，人们就把炉子拆得光光的，地面压得平平的，使得好像什么事也没发生一样。

但是还是有一些踪迹可寻，在院子里一些偏僻地方，在杂草中间可以找到一些砖堆，那些砖头上满是凝固了的气泡，黑色的瘤子，就像海边那些长满了藤壶、牡蛎壳的礁石——这说明凉快的炉子也能把砖头烧坏。

这些怪诞的砖头给人以极深的印象。

像这种东西，我在那个画廊里也找到了。

像这样的记忆我们人人都有，只是没有人提也没有人来画，所以我们把它们都淡忘了。

我想起这些事，说明了我身上有足够当一位画家的能量。

而且像我这样一个有如此怪诞童年的人，除了当个画家，实在也想不出当什么更合适。

但我没当成画家，因为我是色盲。

这一点在我二十六岁以前没有人知道，连我自己都不知道。

这说明我根本算不上色盲，顶多有点色弱罢了。

但是医生给检查出来了。

因此我没有去搞艺术，转而学数学了。

三

厂里有一座高塔，王二就在塔顶的房子里磨豆浆。

后来他不在豆腐厂了，还常梦见那座塔。

如果让弗洛伊德来说的话，这意味着什么是不言而喻的，更何况雪白的豆浆老是从塔顶上下来，流到各车间去。

豆浆对于豆腐厂就像自来水对一座城市一样重要。

其实根本用不着弗洛伊德，大家都知道那个塔像什么，有人说：咱们厂的那个塔像denjiu，这就是说，这座塔上该穿条裤衩了。

通到塔上去的梯子是爬烟筒的脚手梯，这是因为在塔上工作的都是男青工。

送豆浆的管道都架半空中和房顶上，顺着它他们和豆浆一样在厂里四通八达，所以他也很少下地来，这叫人想起已故意大利作家卡尔维诺的小说《在树上攀援的男爵》——这位作家的作品我是百读不厌。

老鲁在地下看了这种景象，就扯破了嗓子嚷嚷，让王二下来。

但是王二不理她，这是因为冷天管子不是冻就是堵，他正赶去疏通。

她看到王二从跨越大院的管道上走过时，总抱着一线希望，指望王二会失足掉下去，被她逮住。

但是他在上面已经走了好几年了，从未失足。

就是偶尔失掉平衡，顶多也就是走出几步像投保龄球那样的花步，离掉下去还远着哪。

假如她能做到，一定会拣煤块来打他。

但是在大冬天里，一位穿中式棉袄的胖女人又能把石块扔到多高呢？

她所能干成的最有威慑力的事就是拿了掸房顶的长竿鸡毛掸子来捅他的腿，王二只好退回原来的房顶上去。

但是过了不一会，就会有人在对面车间里拼命地敲管子，高喊道豆浆怎么还不来。

在这种情况之下老鲁只好收起长竿让他过去——不管怎么说，她也是厂里的革委会主任，不敢干得太过分，让厂里造不出豆腐。

而豆腐能否造出来，就取决于王二能否走过去，疏通管道，使豆浆流过去。

除了对老鲁，王二和厂里每个人都说过，他没画过那些画。

本来王二也可以对老鲁说这番话，但是他没有勇气站到她面前去。

他想，反正她也逮不住我，就让她在下面嚷嚷吧。

有关这件事，还有一些需要补充的地方。

王二这家伙是个小个子，才过了二十岁，就长了连鬓胡子，脸上爬满了皱纹，但一根横的也没有，全是竖着的，自然卷的头发，面色黝黑，脸上疙疙瘩瘩。

脸相极凶，想笑都笑不出，还有两片擀了毡的黑眉毛。

冬天他穿一套骑摩托送电报的人才穿的黑皮衣服去爬管道，简直是如履平地。

别的人四肢伏地时多少会感到有点不自然，他却显得轻松自然，甚至把脚伸到了鼻子前面也觉得自然。

飞快地爬了一圈下来，膝盖上一点土都不沾。

这就给人一种猫科动物的印象。

这些奇形怪状的地方使大家以为他是个坏蛋，而这种观念他自己也多少有点接受了。

人家说，老鲁原来在上级机关工作，因为她在那里闹得人人不得安生，所以放到这里当厂长。

她要捉王二时，每天早上总是起绝早到厂门口等着，但是早上又太冷，所以到传达室坐着。

王二骑车上班，总是攒着一把劲，等到厂门口才把车骑到飞快，与此同时，摇起铃铛，嘴里也叫起来：“让开让开！”

等她从屋里跑出来，叫王二站住，叫人截住他时，他已经一溜烟似地消失在厂里的过道里啦。

等她追到豆浆塔下，王二早爬上了脚手梯。

这座塔只有这么一道很难爬的梯子可以上来，再有就是运豆子的螺旋提升机。

假如她乘提升机上来，准会被搅得弯弯扭扭，又细又长，好像圣诞节的蜡烛一样，所以王二在上面很安全。

至于她在下面嚷嚷，王二可以装没听见。

唯一可虑的事是她在地上逮住王二，这就像野猪逮住猎狗一样，在空旷地方是不大可能的事。

但是厂里不空旷，它是一座九宫八卦的阵势。

过去盖房子，假如盖成了直门直道，别人就会说盖得不好了。